周恩來對電影藝術(shù)的親切關(guān)懷

　　我作為一個電影戰(zhàn)線上退役的老兵，緬懷恩來同志對電影事業(yè)無微不至地關(guān)懷，不能不感慨萬千！

　　現(xiàn)在僅就我個人接觸到的兩件往事，說明一下周總理作為一位國家領(lǐng)導人，在日理萬機的百忙之中，卻滿懷熱情地了解實際情況，實事求是地予以真摯的支持與鼓勵，對電影事業(yè)的發(fā)展所作出的巨大貢獻！

　　一 關(guān)于電影工作要兩條腿走路的談話

　　現(xiàn)在我們能夠看到的有文字記載的周總理關(guān)于文化藝術(shù)工作兩條腿走路的問題的談話，是1959年5月3日在中南海紫光閣召集部分全國人大、政協(xié)委員和北京市部分文藝工作者談的十個問題。

　　可是，使得總理最早對這些問題進行思考的，我認為還是先從電影界引起的。在“大躍進”中，電影界出現(xiàn)的情況比較嚴重。1958年3月文化部召開電影躍進會，就在當時文化部提出“放衛(wèi)星”的口號下打擂臺，各制片廠紛紛提出躍進計劃，增加數(shù)量。提出來“人人放衛(wèi)星”、“部部工農(nóng)兵，片片滿堂紅”，要兩三個月完成一部故事片。有的廠產(chǎn)量成倍增長，攝制組每天用電話向廠里報告攝制進度。5月創(chuàng)作思想躍進會之后，又提出向國慶獻禮片拍攝的任務(wù)，的確搞得十分緊張。

　　1959年4月23日上午，在全國人大、政協(xié)會議期間，周總理因患病住院進行治療，要臥床24小時，他卻利用這天上午的時間通知電影界來開會的幾位同志去醫(yī)院談話，記得有陳鯉庭、沈浮、鄭君里、趙丹、張瑞芳和我?guī)孜煌�志參加�?br />
　　周總理說他一個時期以來，想到一些問題要找我們談?wù)劊�說著從枕頭底下掏出一張便條來。這時候，君里高興地笑道：“我們真希望聽聽總理的指示哩。”

　　總理卻不高興了，說我不是叫你們聽什么“領(lǐng)導指示”的，你們是我過去在重慶認識的老朋友了--荒煤倒是我回延安以后才認識的，今天是我找你們談?wù)勑牡模�要是講什么“領(lǐng)導指示”，那我就不講了。于是君里又象孩子般央求總理講，總理這才講了十二點意見。

　　這次講話和后來5月3日在紫光閣講的基本精神是一致的，但結(jié)合電影方面具體情況舉例多一些，也有些不同的地方。我現(xiàn)在也記不清楚，我怎么還保存了一份張瑞芳同志當時的筆記抄錄材料，現(xiàn)在我根據(jù)瑞芳同志的記錄和我的回憶，把這次談話的主要內(nèi)容回述一下。

　　周總理開始講到，他通過幾次會議，發(fā)現(xiàn)我們工作中有一個問題，總是兩條腿走不好。他認為兩條腿走路這是個規(guī)律性的問題，而毛主席運用辯證方法來觀察、處理問題是非常熟練的。

　　周總理指出：“不管做什么事，都要學會兩條腿走路，都要設(shè)想一下對立面，否則就容易片面。尤其是藝術(shù)問題上，是精神產(chǎn)物，有一個指頭的錯誤就容易引起意見。一張畫有幾筆畫壞了就很突出。而作品有幾分之一的敗筆就會看不下去�！�…藝術(shù)創(chuàng)作是為大多數(shù)人看的，就更要照顧到廣大群眾�！�

　　周總理還強調(diào)了對藝術(shù)上的要求，講了幾個方面應注意的情況：

　　一、“藝術(shù)創(chuàng)作萬一失敗了，也是成功之母”。藝術(shù)上不可能每一次都獲得成功，不是人人都能寫詩的。舉例說，毛主席寫了許多詩，發(fā)表的并不多；建安七君子的詩也沒有留下許多。因此，藝術(shù)創(chuàng)作不能因為一次失敗就喪失信心，這樣作家就不可能有很多創(chuàng)作了。電影也不能次次成功。

　　二、對藝術(shù)創(chuàng)作的要求，要細致，不要粗暴，也不要求全。他認為有人有潔癖，不搞好不拿出來，實際這樣反搞不好，還是要得到大家的幫助。

　　三、領(lǐng)導要與群眾相結(jié)合�！安荒苷f領(lǐng)導都對，而往往是群眾的智慧超過領(lǐng)導。領(lǐng)導的本事是善于集中。想自己一鳴驚人是不行的�！边@時他特別指出我寫的《堅決拔掉銀幕上的白旗》那篇錯誤的文章，“就是沒有同大家商量，被袁文殊攻了一下”。他還說，電影廠領(lǐng)導可以開各級干部會議，有牢騷的也可以吸收，“多聽意見就會集中大家的智慧。因為群眾的特長，是從自己最熟悉的角度提出意見。領(lǐng)導要善于集中，并且學會集中，不能集中就不能領(lǐng)導。人云亦云也不行�！敝芸偫碇赋�，兩條腿走路要有主導的方面，就是引導到正確的方向上來。從領(lǐng)導和群眾關(guān)系來講，領(lǐng)導是主導方面。對藝術(shù)創(chuàng)作要求細致又不要求全，細致是主導方面。導演也是如此，要有自己的風格，又要堅持下去，吸收、集中群眾的意見，就會更加豐富起來。

　　周總理在談到國慶獻禮影片的時候，反復強調(diào)“既要鼓足千勁，又要心情舒暢，不能搞得過分緊張。過分緊張，就會疲勞，疲勞之后就會泄勁，要一張一弛�！泵鞔_指出，“藝術(shù)不能和工農(nóng)業(yè)一樣的要求多快好省，要量力而行，不能勉強。是粗制濫造好，還是精細一些好？……寧愿好的影片不惜工本，明知不好的可以不拍，寧可上了馬下馬”。他說：“你們（指上影）獻禮影片的9部中有6部好的我就滿意。來個9部，4部不好，我寧可要6部好的。好的中間當然也有上中下。這樣膠片也可以集中使用，人力不夠的情況也可以好些。人力、物力都要留有余地，要打20％的余地�！彼�還具體指出，不可能設(shè)想，“演員要她哭就能哭，舍不得花膠片。做什么事情過頭了就變成了荒謬。好看的人脂粉抹得太多了就反而不好看了。這個扣子一定要解決，否則精神就不能舒暢。”

　　總理還特別囑咐我，今后4個月不要催廠里交任務(wù)了，廠里也不能天天打電話催攝制組。必要的條件要給以支持，但影片搞不出來也別著急。國慶獻禮片，有的到年底交出來也行�？傊畤鴳c獻禮的任務(wù)，既要力爭完成，又要留有余地。

　　隨后，周總理又在談作風和工作方法時指出，在工作中既要理智又要熱情，作為藝術(shù)家，這兩方面要兼?zhèn)�。藝術(shù)家容易熱情洋溢，但理智還是主導方面，領(lǐng)導要善于和群眾商量，才能鼓舞大家的熱情。既要敢想、敢說、敢做，又要有現(xiàn)實的科學根據(jù)，要加以科學的分析，敢想、敢說要和敢做連得起來。電影界的每件事也要做科學分析。

　　周總理還特別指出，“創(chuàng)作方面，要有獨特的風格，也要兼容并包，但獨特的風格是主導的方面。越劇近年來退步了，大概是別人批評它單調(diào)了，就把自己的風格拋棄了。話劇、電影都要有自己的特點和風格。陳鯉庭、沈浮、君里都應有自己的風格。石凌鶴把江西弋陽腔演唱的《昭君出塞》搞得非常成功。有人說原來高腔戲這樣好，我就感到其中有話劇的色彩。到后臺才看到是石凌鶴搞的這個戲。他從重慶排《棠校之花》到現(xiàn)在排《昭君出塞》都很成功。既是兼容并包又保持了獨特的風格。周總理因此指出：“從劇種到每部影片都應有不同的風格”。讓我們在工作與創(chuàng)作中一定要想到對立的統(tǒng)一，想想主導方面和對立的方面。

　　最后，總理還是提出，國慶獻禮片一定不要貪多，要注意質(zhì)量和藝術(shù)性。他指出，拍攝影片的主導方面是思想性，但也要講究藝術(shù)性。寫出來的影片是10年的總結(jié)，要符合時代的精神。前兩年的影片有些粗糙，說話太多，藝術(shù)性不夠。影片還是要注意色彩和動作。

　　此外，總理還對創(chuàng)作人員的政治與業(yè)務(wù)學習、勞動、保健等等問題提出了許多建議，這與后來5月3日關(guān)于文藝工作要兩條腿走路的談話的精神是一致的，我這里就不再重復了。

　　現(xiàn)在回想起來，即使在今天，對照電影界現(xiàn)狀來看，也還是有許多問題值得我們認真學習和思考的。數(shù)量與質(zhì)量、政治與藝術(shù)、領(lǐng)導和群眾、獨特風格與兼收并包、對創(chuàng)作既要求細致不粗制濫造，又不能求全……總之，這一番談話，是真正用辯證的方法論述復雜的精神生產(chǎn)方面一些帶根本性的問題，也是以科學的態(tài)度，從領(lǐng)導的角度，尊重藝術(shù)客觀規(guī)律，發(fā)揚藝術(shù)民主的精神，和我們進行了一次同志間的、朋友似的親切而又平等的交心和對話，使我們體會到作為一位國家領(lǐng)導人對電影工作的無微不至的關(guān)懷和愛護，感到既親切而又嚴格。

　　我個人做為一個具體分工管電影故事片生產(chǎn)的領(lǐng)導人，深深感到周總理以身作則，要樹立什么樣的領(lǐng)導作風，給我們作出了表率。如果說，過去十多年中我還能和藝術(shù)家們談心、交朋友，還能建立一些相互信任的友誼--當然還做得很不夠--一跟這次與總理的會見和談話，使我受到一次極為深刻的教育是有很大關(guān)系的。

　　可是，周總理這次談話，我向文化部黨組匯報之后，并沒有引起重視。我有一個印象，文化部黨組當時的領(lǐng)導人有顧慮，怕這個講話傳下去，影響“大躍進”的情緒，也就沒有向下傳達。我也沒有敢于堅持要向下傳達。而上海的同志們回去之后，也未作廣泛的傳達，只讓君里在20多位主要創(chuàng)作人員中講了一下就完了。這充分證明，即使是總理的講話，而且是針對當時文藝工作中一些片面性、“左”的思想要予以糾正的正確意見，也仍然受到“左”的思想抵制，無法得到貫徹執(zhí)行。何況不久又開始了反右傾運動。夏衍被列為文化部“重點幫助”對象，我也不斷檢查嚴重的右傾思想。

　　所以，周總理后來在1961年文藝工作座談會和故事片創(chuàng)作會議上講道：“我在一九五九年關(guān)于文藝工作兩條腿走路方針的談話，從今天水平來看，也不一定都是對的，里面也會有過頭或不足的地方。使我難過的是，講了以后得不到反應，打入‘冷宮’，這就叫人不免有點情緒了。”

　　在1962年2月17日《對在京的話劇、歌劇、兒童劇作家的講話》中，總理又一次明確提出，“一九五九年五月三日，我在紫光閣講了一次話，談了文藝工作兩條腿走路的十個問題。今天講話，情況與那次有點變化了。那次我的講話，有些省市委就不肯傳達。今天我看了上次講話，內(nèi)容基本上是正確的�！�

　　由此可見，從1959年4月，總理首先對電影界提出兩條腿走路的問題，到1961年6月在文藝工作座談會和故事片創(chuàng)作會議的講話，以至1962年這次講話，都談到了這個問題，可見這是他一貫的思想。為繁榮文藝事業(yè)，不斷地糾正“左”的錯誤，他付出了巨大的努力。

　　二 關(guān)于新僑會議

　　1961年6月，中宣部在北京新僑飯店召開全國文藝工作座談會，討論研究貫徹中央調(diào)整、鞏固、充實、提高的八字方針，如何改進文藝工作領(lǐng)導等問題，并討論《關(guān)于當前文學藝術(shù)工作的意見（草案）》（簡稱“文藝十條”）。

　　這時候，文化部也在新僑飯店召開了全國電影故事片創(chuàng)作會議，也是為了貫徹八字方針，總結(jié)“大躍進”三年來的經(jīng)驗，改進領(lǐng)導方法，并討論“文藝十條”和《文化部關(guān)于加強電影藝術(shù)片創(chuàng)作和生產(chǎn)領(lǐng)導的意見（草案）》（簡稱“電影三十二條”）。

　　根據(jù)我的記憶，這次會議是建國以來電影故事片創(chuàng)作人員思想最活躍、議論極廣泛、討論最熱烈、心情最舒暢、也是充分發(fā)揚民主的一次會議。說是對“大躍進”三年來的總結(jié)，實際上是對建國以來電影界在長期“左”的思想影響下一系列的錯誤進行了回顧與反思。盡管對反右派斗爭的擴大化和反右傾運動，當時還不可能得到澄清，但就創(chuàng)作中涉及到的問題來看，一些根本性的問題已經(jīng)暴露無遺。例如政治與文藝的關(guān)系問題，黨如何加強和正確地領(lǐng)導精神生產(chǎn)的問題，如何正確貫徹百花齊放、百家爭鳴的問題，關(guān)于題材風格多樣化問題……直到藝術(shù)規(guī)律、人性論、正面人物的創(chuàng)造、反映矛盾、創(chuàng)作人員的生活、學習等許許多多實際問題。普遍反映了創(chuàng)作人員顧慮重重，精神緊張，一怕“右傾”，二怕“不聽黨的話”，加上領(lǐng)導作風的簡單粗暴，以致在創(chuàng)作中束手束腳，唯恐犯錯誤的心情。因此，許多同志對1959年總理關(guān)于文藝工作兩條腿走路方針的講話沒有向下傳達，表示了極大的憤慨，甚至提出要追查責任。

　　周總理1961年的這個講話，實際上是對1959年那個講話的引申，而且根據(jù)當時的形勢作了更全面、更深入的論述，更觸及到了問題的實質(zhì)。歸根到底，是指導思想與領(lǐng)導作風問題，是要求各級黨委和行政機關(guān)的領(lǐng)導人應改變“一言堂”的作風，尊重藝術(shù)規(guī)律，發(fā)揚藝術(shù)民主問題。重溫周總理這次講話，我深深感到，總理所談到的一些根本性問題，即使到今天，無論是領(lǐng)導干部或創(chuàng)作人員，也未必能說都已經(jīng)正確認識和理解了。

　　周總理這次在新僑會議講得非常明確：“我們要造成民主風氣，要改變文藝界的作風，首先要改變干部的作風；改變干部的作風要改變領(lǐng)導干部的作風；改變領(lǐng)導干部的作風首先從我們幾個人改起。我們常常同文藝界朋友接觸，如果我們發(fā)表的意見不允許懷疑、商量，那還有什么研究、商討呢？我們的講話又不是黨正式批準的。即使是黨已經(jīng)研究通過的東西，也允許提意見。中央工作會議正式通過的東西都允許討論，允許提意見，加以修改，為什么我個人的意見就不能討論修改呢？”

　　之后，在專門談到領(lǐng)導問題時又反復強調(diào)，要改正工作中的缺點和錯誤，“中心問題在于領(lǐng)導，在于教育，在于深入群眾，總起來一句話，要實行調(diào)查研究。毛主席的工作方法論就是調(diào)查研究�！彼麖娬{(diào)“首先領(lǐng)導上要自我批評，要多負一些責任，問題總是同上面有關(guān)系的。希望你們回去也這樣做。文藝團體的領(lǐng)導也要自我批評。這樣就可以解除包袱，框框就只有大的，沒有小的了，辮子就不會亂抓了，根子就不會亂挖了，帽子就不會亂戴了，棍子就不會亂打了。就可以使廣大的文藝工作者心情舒暢，意氣風發(fā)，使社會主義文藝更加繁榮�！�

　　長期的歷史經(jīng)驗也證明，我國社會主義文藝發(fā)展的道路中所經(jīng)歷的曲折與坎坷，只要忽視藝術(shù)的規(guī)律，不發(fā)揚民主，動輒以階級斗爭為綱，混淆兩類不同性質(zhì)的矛盾，搞“五子登科”，那么，就無法真正貫徹百花齊放、百家爭鳴的方針，只能窒息社會主義文藝的生命，也就不能真正貫徹文藝為廣大人民群眾服務(wù)、為社會主義建設(shè)服務(wù)的方針。

　　可是，周總理在進行了廣泛調(diào)查，與文藝工作者談心后所作的一次“心有所感，言之為快”的講話，使全國文藝工作者感到歡欣鼓舞的會議，到“文革”期間竟被誣蔑為“新僑黑會”。而根據(jù)總理指示的精神起草并原則同意，又經(jīng)中央批轉(zhuǎn)，以文化部黨組和全國文聯(lián)黨組名義正式發(fā)出的“文藝八條”，竟被打成反革命修正主義的文藝綱領(lǐng)。

　　周總理這篇閃耀著馬克思主義、毛澤東思想光輝，用辯證方法科學地論述了許多發(fā)展社會主義文藝的根本問題的正確講話，竟遭到如此的命運，是值得人們深思的。

　　我記得，當時還有藝術(shù)家在會議中大聲疾呼，應把“文藝十條”和“電影三十二條”刻成碑樹立在制片廠的大門口。這當然只是反映了一種長期受到“左”的思想壓抑的心情。

　　我也記得很清楚，1979年《文藝報》、《電影藝術(shù)》第一次公開發(fā)表周總理在新僑會議的講話之后，我和電影界一些老戰(zhàn)友會見時，回憶起新僑會議的情景，無不興致勃勃，充滿了對總理的懷念，甚至熱淚盈眶。

　　26個年頭過去了，我回憶起新僑會議的一些情景，多次和總理的會見，我仍然感到印象非常清晰，心情激動；重讀這篇《講話》，也不止一次感到熱淚難忍。

　　今天來看，我仍然認為周總理在新僑會議的這個講話，是一個閃耀著馬克思主義毛澤東思想光輝，理論與實踐相結(jié)合，堅持并發(fā)展毛澤東文藝思想的一個重要歷史文獻。這個講話的基本精神，所提出來的有關(guān)繁榮社會主義文藝事業(yè)的根本問題，不僅有其歷史意義，而且有很大的現(xiàn)實意義。不僅對今天還要繼續(xù)反對“左”的指導思想，改變?nèi)狈γ裰鞯念I(lǐng)導作風很有意義，而且對如何建設(shè)有中國特色的社會主義文藝，更好地貫徹“雙百”方針，特別是在改革開放中正確解決遺產(chǎn)與創(chuàng)造問題，認真學習、思考，也有很重要的指導意義。

　　在遺產(chǎn)與創(chuàng)造這個問題上，總理雖然談得并不多，但是他在當時已經(jīng)提出一個方向性的意見：一方面要相信“古代總有一些好的東西值得繼承”，另一方面，“也不能排外，閉關(guān)自守”，搞復古主義，“外國好的東西也要加以吸收，使它溶化在我們民族的文化里�！�…要使它們不知不覺地和我們民族的文化溶合在一起。這種溶合是化學的化合，不是物理的混合，不是把中國的東西和外國的東西‘焊接’在一起”。

　　在當前一股否定一切傳統(tǒng)，主張“全盤西化”，才似乎是創(chuàng)新的思潮中，我看總理這個講話，在現(xiàn)在還應該引起我們認真地思考。

　　周總理在新僑會議期間，不止一次親自找我們?nèi)�匯報會議的情況，指定我要把每期會議的簡報當天送給他。他6月16日晚間親自到新僑飯店一間小客房里和許多電影藝術(shù)家們談心，聽說會議中對《達吉和她的父親》有爭議，為了展開討論，我們在會議上把小說發(fā)給大家，總理就伸手向我問道：“能不能發(fā)給我一本？”后來把趙丹劃了許多道道，還有批注意見的那本小說拿走了，說他想知道趙丹的看法。他看了小說之后，又把影片調(diào)去看了。

　　總理和我們一起聽黃宗英講書記掛帥搞創(chuàng)作的“經(jīng)驗”，三位書記和宗英討論了一天，沒有弄出一個提綱來。等到書記們有事都走了，親英靈感一來，就一下子把提綱寫出來了�？偫砺犃撕臀覀円黄鸫笮Α�

　　在一次聚會中，總理聽到上海電影界的同志反映了一些情況，突然問我：“荒煤，這是不是都是柯慶施的意見？”我稍微有些猶豫，總理就嚴厲地批評了我一句：“你這個老黨員怎么也這樣多顧慮？”

　　后來，我才知道，總理早就聽說柯慶施宣布夏衍和我是“不受歡迎的人”了，希望我們少去上海插手電影工作。

　　也正因為柯慶施經(jīng)常提出，“有些人就是聽夏陳的，不聽我們市委的”，所以有些人也不敢向我們反映情況，都只得向總理反映，總理也實際上比我們知道得多。后來張春橋在上海公開批評有些創(chuàng)作人員是所謂“通天干部”，實際上就是妄圖制止向周總理直接反映情況。所以，周總理在這次講話中反復強調(diào)領(lǐng)導不要搞“一言堂”，“民主作風必須從我們這些人做起”，“領(lǐng)導者要有自我批評精神，不是層層對下批評”，這些都是有所指的。

　　總理6月19日在新僑會議講話之后，25日又一次約請了各廠的一些編、導、演人員到西華廳他家里座談，舉行便宴。之后，又讓總理辦公室的許明同志打電話給文化部黨組，建議會議不要開得太緊張，他愿意在7月1日黨的生日和大家一起到西郊香山去休息一天。也就是這一天登山途中，趙丹象孩子般和總理發(fā)生“爭論”，到底《達吉和她的父親》是小說比電影好，還是電影比小說好。黃宗英同志在她1979年的一篇回憶總理的散文中作了生動的描寫：“趙丹說：‘總理，您說電影比小說有所提高，可我看還是小說好�！�總理說：‘影片的時代感比較強，場景選擇得更廣闊……’趙丹則說：‘那不過是電影這門綜合藝術(shù)的表現(xiàn)手段比小說豐富罷了’。他們兩個各抒所見，說個不停。最后趙丹語塞說，‘總理，我保留我的意見，覺得小說就是比電影好。’總理略停微步，偏過頭來微笑地看著他，那神情、那目光、那姿勢，人們都熟悉，我找不出文字來形容，總理聲音洪亮地說：‘你憲全可以保留你的意見，我也可以堅持我的意見，你趙丹是一家之言，我周恩來也是一家之言嘛！’總理哈哈大笑，趙丹也嘿嘿地跟著笑，我們當然也笑了，連林中的鳥兒、花叢中的蝶兒，天上的云彩都笑了，都笑了！”

　　而這個趙丹，就是前幾天在新僑會議上發(fā)言，有過一段“眼淚汪汪”的“趣話”：“要是給我一塊免斗牌，我就什么話都敢講了！”

　　所以，后來有同志就和趙丹開玩笑，說趙丹經(jīng)過總理批準，承認趙丹是“一家之言”，總算得到一塊免斗牌了。

　　可是，誰想到，趙丹到了“文革”期間竟然成了“文藝黑線”上的一位“混世魔王”……

　　我還想起兩件小事：一件是周總理到香山來的時候，又約請了三位來賓，許多同志感到意外，又感到高興，因為看到了總理的細心，對凡是對電影工作有過貢獻的同志，他也都記在心上。這三位客人就是王瑩、舒繡文、孫維世。另一件是我能幸福地保存下來的周總理和全體創(chuàng)作人員合影留念的兩張照片，沒有一張照片能叫你很快發(fā)現(xiàn)總理在哪里的，他沒有端坐在第一排，或站在前面顯著的位置上，而是和許多創(chuàng)作家一樣，站在后面，站在人群中，留下一個小小的頭相。

　　這就是我們永遠不能忘懷的崇敬的周恩來同志，是領(lǐng)導全國建設(shè)、日理萬機的一位總理，然而也是文藝工作者、電影工作者感到異常親切，平易近人，虛懷若谷，能夠平等地交流思想，敢于爭論的一位良師益友！盡管他對我們也有十分嚴格的要求，作過一些嚴厲的批評，然而我們所能體會到的，這是出自一種衷心的熱愛和關(guān)懷，得到的是力量和鼓舞！

　　我不否認周總理的確對文藝事業(yè)有他的愛好，可是，我認為周總理對文藝工作的關(guān)懷、支持和要求，更根本的一點，還是他那時時刻刻為人民的利益著想，全心全意為人民服務(wù)的崇高品德的表現(xiàn)。也就是說，作為一個國家領(lǐng)導人，一定要高瞻遠矚，既關(guān)心人民的物質(zhì)生活，發(fā)展生產(chǎn)，也要關(guān)心人民的精神生活，重視文藝工作每天聯(lián)系和影響億萬人民，如何更好地發(fā)揮文藝寓教育于娛樂的作用。這和我們今天強調(diào)建設(shè)社會主義物質(zhì)文明和精神文明一齊抓的總方針是完全一致的。

　　事實上，這兩次講話，都對電影藝術(shù)創(chuàng)作起了很大的鼓舞作用。1959年的講話，盡管有關(guān)領(lǐng)導方面未進行傳達與貫徹，但在創(chuàng)作人員中卻奔走相告，非常興奮。例如上海霞白音就約請了君里等同志到家里和朋友們詳細傳達。同時，到底還是剎住了當時那股不顧質(zhì)量，追求數(shù)量、催進度的“熱風”，終于在國慶10周年，完成了一批優(yōu)秀的獻禮影片，如《我們村里的年輕人》、《五朵金花》、《戰(zhàn)火中的青春》、《林家鋪子》、《風暴》、《青春之歌》、《聶耳》、《林則徐》、《老兵新傳》、《回民支隊》、《萬水千山》、《戰(zhàn)上�！返鹊龋�舉行了新片展覽月，受到廣大群眾的好評。這是建國以來電影藝術(shù)創(chuàng)作的第一個高峰。總理還親自參加了慶祝會表示祝賀，給電影藝術(shù)工作者以莫大的支持與鼓舞！

　　新僑會議的講話，實際上是糾正了長期存在的“左”的思想，使得創(chuàng)作人員思想解放，終于在1962-1964年又逐漸恢復正常生產(chǎn)，并且又一次形成一個小高峰，先后拍攝了如《甲午風云》、《停戰(zhàn)以后》、《阿娜爾罕》、《李雙雙》、《燎原》、《槐樹莊》、《南海潮》、《冰山上的來客》、《早春二月》、《小兵張嘎》、《紅日》、《農(nóng)奴》、《英雄兒女》、《阿詩瑪》、《白求恩》、《霓虹燈下的哨兵》、《天山上的紅花》，戲曲片《野豬林》、《紅樓夢》、《花為媒》、《槐蔭記》，美術(shù)片《大鬧天宮》等等。

　　可惜，好景不長，經(jīng)過文藝整風，特別是在十年動亂期間，終于使得電影園地里百花凋零，一片荒蕪。

　　因此，從正反兩個方面的經(jīng)驗和教訓來看，周總理對于電影藝術(shù)片生產(chǎn)的指導思想是正確的。我真誠地希望每一個電影工作者，特別是年輕一代的電影工作者，還應該認真地學習他的一些講話，回顧歷史，聯(lián)系實際，解放思想，實事求是，從全體人民的利益出發(fā)，堅持四項基本原則，堅持改革開放，為創(chuàng)造更多更好的有中國特色的為廣大群眾所喜聞樂見的影片，為培養(yǎng)一代社會主義新人作出貢獻，為社會主義精神文明作出貢獻！這是對周總理最真摯的懷念，也正是他生前對我們的殷切期望！

　　《不盡的思念》