揭秘：周恩來如何關懷連環(huán)畫的發(fā)展

“小人書”是對裝訂成冊連環(huán)畫的通俗叫法。因為書很小，64 開，30頁，圖畫中的人物也很小，人物形象又具漫畫風格，圖文并茂，簡明易懂，很接地氣，所以人們親切地稱連環(huán)畫冊為“小人書”。

抗戰(zhàn)時期的小人書

毛譯東在《在延安文藝座談會上的講話》中指出：“要使文藝很好地成為整個革命機器的一個組成部分，作為團結(jié)人民、教育人民、打擊敵人、消滅敵人的有力的武器，幫助人民同心同德地和敵人做斗爭�！敝芏鱽碚J真實踐了毛澤東這一文藝方針，把連環(huán)畫當作革命文藝的一個組成部分，使之成為“團結(jié)人民、教育人民、打擊敵人、消滅敵人的有力的武器”。

抗日戰(zhàn)爭時期，共產(chǎn)黨同國民黨實現(xiàn)了第二次合作，組成抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線。周恩來出任國民政府軍事委員會政治部副部長。

1938年夏天，日寇占領南京、徐州等地后，分水陸兩路瘋狂撲向武漢三鎮(zhèn)，驕橫氣焰不可一世。此時武漢地區(qū)聚集著許多來自京、滬、平、津、鄂、豫等地的進步文藝工作者和愛國的熱血青年，他們強烈希望以文藝作為揭露敵人和打擊敵人的武器，為保衛(wèi)大武漢和全中國而貢獻自己的力量。其時由周恩來直接領導的政治部第三廳，由郭沫若擔任廳長。三廳集中了馮乃超、陽翰笙、胡愈之、何成湘、潘念之、田漢、洪深、冼星海、徐悲鴻、張曙等著名的文藝進步人士，人才濟濟。周恩來衡量了當時的內(nèi)外形勢，把在武漢和河南各地分散活動的一些演劇隊和歌詠隊，合編成10個抗敵演劇隊和4個抗敵宣傳隊、孩子劇團、抗日救亡漫畫宣傳隊，隸屬于政治部三廳。有了“政治部第三廳”這塊招牌，就可以“用他們的錢，演我們的戲，唱我們的歌，畫我們的畫”了。

周恩來在三廳內(nèi)建立了中共特別支部和領導干部黨小組。三廳領導的抗日漫畫宣傳隊匯聚了當時國內(nèi)一流的連環(huán)畫畫家、漫畫家，如葉淺予、張樂平、胡考、梁白波、廖冰兄、張仃等�？谷站韧雎�畫宣傳隊舉辦的連環(huán)畫展影響巨大。周恩來根據(jù)毛譯東的《論持久戰(zhàn)》的精神分析了國內(nèi)外的政治形勢，號召全體隊員們“到前線去，到民眾中去，為抗日戰(zhàn)士和廣大人民服務”。廣大宣傳隊隊員積極響應號召，在“保衛(wèi)大武漢宣傳周”期間，漫畫宣傳隊舉辦了“廖冰兄抗戰(zhàn)連環(huán)漫畫展”。1938年10月，廖冰兄創(chuàng)作了《抗戰(zhàn)必勝連環(huán)圖》，在安徽、浙江、江西、廣西各城鎮(zhèn)流動展出。1939年，《抗戰(zhàn)必勝連環(huán)圖》由桂林文化供應出版社出版。在周恩來的直接關心下，抗日救亡漫畫宣傳隊創(chuàng)辦的《抗戰(zhàn)漫畫》（半月刊）在武漢出版了12期，武漢失守后又在重慶出版刊登了大量的連環(huán)畫作品，記錄了投身抗日救亡的連環(huán)畫戰(zhàn)士們的斗爭業(yè)績。

抗日救亡漫畫宣傳隊隊長葉淺予當時是全國抗日漫畫、連環(huán)畫活動的指揮員，領導了抗日漫畫、連環(huán)畫活動在全國的開展。1939年，葉淺予赴香港籌辦《今日中國》雜志。1940年，葉淺予和妻子戴愛蓮從香港回重慶，準備奔赴延安。周恩來誠懇地挽留說：“延安固然需要你們這樣的文化人，但大后方同樣也很需要。我希望你們能留在重慶搞好抗戰(zhàn)的文化宣傳，效果也許會更好�！苯�(jīng)周恩來的勸說，葉淺予夫婦留在了重慶，繼續(xù)領導抗日漫畫、連環(huán)畫工作。

1945年，張文元等人舉辦了“八人漫畫展”，展出的連環(huán)漫畫包括《戰(zhàn)時重慶》《逃出香港》等。周恩來親自到會場觀看展覽，并會見葉淺予等人，高度稱贊了畫展作品的思想性、藝術性。抗戰(zhàn)勝利后，美國政府制訂了一個“國際任務交流計劃”，邀請知名的文化教育界人士到美國參觀訪問。美國政府從重慶文藝界邀請了作家老舍、戲劇家曹禺、連環(huán)畫畫家葉淺予和夫人戴愛蓮。1946年9月，葉淺予夫婦前往美國，啟程前周恩來夫婦親自為他們送行。

鼓勵支持國統(tǒng)區(qū)的連環(huán)畫畫家

周恩來十分關心國統(tǒng)區(qū)連環(huán)畫畫家的創(chuàng)作，鼓勵他們以畫筆為武器，創(chuàng)作更多更好的作品，投入到抗戰(zhàn)斗爭中去。在周恩來的支持下，抗日救亡漫畫宣傳隊創(chuàng)作了大量作品，發(fā)揮了連環(huán)畫鼓舞斗志，揭露敵人的作用。

葉淺予代表作《王先生》是連載時間最長的連環(huán)畫，先后連載歷時10年。張樂平代表作《三毛流浪記》是影響最大的連環(huán)畫，“三毛”這一藝術形象一直為廣大群眾所喜愛，并影響至今。梁白波是抗日救亡漫畫宣傳隊唯一的女隊員，也是抗戰(zhàn)時期唯一的女連環(huán)畫畫家，在中國漫畫界，她有“第一才女”之稱，其代表作為連環(huán)畫《蜜蜂小姐》。

1945年11月，周恩來在重慶《新華日報》接見宴請漫畫家余所亞以及《木刻聯(lián)展》作者王琦、王樹藝、梁永泰、丁正獻、刃鋒、劉峴等。周恩來號召木刻家要把木刻運動從城市擴大到農(nóng)村、工廠，并建議“多創(chuàng)作一些連環(huán)木刻畫，因為連環(huán)畫是最易為廣大工農(nóng)群眾所理解、所接受的形式”。

周恩來還建議把《木刻聯(lián)展》的全部作品送往延安展出。1946年9月，王琦等木刻連環(huán)畫畫家在上海舉辦“八年抗戰(zhàn)木刻展”，參展的漫畫、連環(huán)畫作品達1000多幅，規(guī)模空前。周恩來在國共談判破裂，中共代表團從上海撤離前夕，仍然惦念著連環(huán)畫畫家，在中共駐滬辦事處接見了王綺、丁聰、沈同衡、張文元等人，親切地詢問他們家的生活情況，給在困難條件下堅持斗爭的連環(huán)畫畫家巨大的鼓舞。

宣傳推介延安“魯藝”木刻連環(huán)畫

在20世紀三四十年代，延安是愛國青年向往的地方。一大批熱血青年沖破艱難險阻奔赴延安，投身革命的熔爐。與此同時，一批追求光明的文藝青年和革命文藝工作者奔赴延安，接受革命的洗禮，于是魯迅藝術學院應運而生。

延安魯藝的師生及廣大文藝工作者以藝術為工農(nóng)兵服務為原則，沉下身心，投身到火熱的抗戰(zhàn)之中。他們深入農(nóng)村、工廠、前線，參加火熱的革命斗爭，同時向民間藝術家學習，探索美術創(chuàng)作的新形式，從而產(chǎn)生了一批思想性、藝術性較高，具有民族風格的優(yōu)秀美術作品。周恩來把延安的一些木刻連環(huán)畫作品介紹到戰(zhàn)時陪都重慶展出，向重慶的參觀者詳細介紹了力群的木刻連環(huán)畫《小姑賢·劉保堂》，蔡若虹的連環(huán)畫《沒有土地的人們》《苦從何來》《心里的疙瘩解開了》等三套組畫，彥涵的16幅木刻連環(huán)畫《狼牙山五壯士》等。

周恩來說，延安魯藝的木刻連環(huán)畫大致有以下幾個特點：其一是大眾化。連環(huán)畫的受眾是工農(nóng)兵和人民群眾，所以創(chuàng)作出來的作品要讓人民群眾能夠接受。其二是民族化。在延安時期的“魯藝”創(chuàng)作中，作品以木刻連環(huán)畫居多。在木刻的手法上，藝術家們借鑒了外國的木刻作品中黑白對比的表現(xiàn)手法，將中國傳統(tǒng)的陽刻造型融入作品之中，刀法豪放而又樸實，畫面層次分明，明快易懂，人物性格特征突出，緊扣主題，使之不僅具有木刻的“力之美”，且充滿了鄉(xiāng)土氣息和濃厚的民族特色。

周恩來帶去的延安木刻作品，猶如一股嶄新的清風吹入“霧都”重慶，讓國統(tǒng)區(qū)的民眾看到了解放區(qū)明朗的天空，令重慶連環(huán)畫畫家看到了延安戰(zhàn)友的新作，促進了解放區(qū)和國統(tǒng)區(qū)木刻連環(huán)畫畫家的交流。

（摘編自《文史精華》原創(chuàng)版2016年第10期）