周恩來領(lǐng)導(dǎo)國統(tǒng)區(qū)文化抗戰(zhàn)軼事【2】

領(lǐng)導(dǎo)政治部第三廳及文化工作委員會開展文化抗戰(zhàn)

國民政府軍事委員會政治部第三廳和后來的文化工作委員會是國統(tǒng)區(qū)公開的合法的政府文化機構(gòu)。在周恩來的直接領(lǐng)導(dǎo)下，第三廳和文化工作委員會（簡稱文工會）成為國民黨統(tǒng)治區(qū)的文化抗戰(zhàn)基地。

1938年2月6 日，國民政府軍事委員會政治部在武漢正式成立，周恩來任副部長，主管第三廳的工作，即抗日宣傳工作。這是整個抗戰(zhàn)期間共產(chǎn)黨人在國民黨軍政部門擔(dān)任的唯一要職。

周恩來擔(dān)任政治部副部長后面臨的首要任務(wù)是：籌組第三廳干部人選，制定第三廳的工作方針。上海成為孤島以后，武漢成為了國統(tǒng)區(qū)內(nèi)的抗日救亡運動的中心。全國各地涌入武漢的文藝界知名人士、愛國知識青年很多。他們的生活大都沒有基本的保障，但他們的抗日熱情都很高。周恩來考慮如果把他們收攬進(jìn)第三廳，能夠壯大抗日陣營的宣傳隊伍，推動全國抗戰(zhàn)的廣泛開展；同時也可以進(jìn)一步讓他們了解中共團結(jié)一致，共同抗日的主張。因此，政治部建立后，周恩來同陳誠、黃琪翔等國民黨政要及中共代表團的博古、董必武等人多次商議第三廳的組織機構(gòu)、人員安排、宣傳方針、活動方式等問題，對民主黨派人士和社會賢達(dá)做了大量的說服動員工作。

在第三廳籌組過程中，郭沫若由于其學(xué)識、才能及其在知識分子中的影響力成為國共兩黨共同想到和共同接受的廳長人選。為促成郭沫若、陽翰笙這些進(jìn)步的文化界名人參加第三廳的工作，周恩來于1938 年2 月17 日致信郭沫若，希望他來武漢就職，并囑咐其說服田漢、胡愈之來武漢工作。郭沫若自日本回國后對到第三廳工作存在顧慮，因為他考慮到政治部其他各廳廳長都是國民黨骨干分子，很難合作。他曾提出:“讓我處在自由地位說話，比加入了不能自主的政府機構(gòu)，應(yīng)該更有效力一點�！苯�(jīng)過周恩來耐心地說服和解釋，郭沫若服從了黨的決定，乃以進(jìn)步文化人士的身份來領(lǐng)導(dǎo)第三廳的工作。

2月下旬，周恩來“致電在重慶的陽翰笙，催他速至武漢籌組政治部第三廳”。陽翰笙到武漢后，周恩來向他闡述參加第三廳工作的重要性說：“第三廳是個政權(quán)組織，政權(quán)組織的作用是很大的，我們不能小看它�！薄拔覀兡弥�三廳這個招牌，就可以用政府的名義，組織團體到前線去，也可以到后方大大小小的城市鄉(xiāng)村去，公開地、合法地、名正言順地進(jìn)行宣傳，既可以宣傳民眾，也可以宣傳士兵。政權(quán)機構(gòu)的重要性就在這里，我們的工作意義就在這里。大家應(yīng)該熱情地又很清醒、很有警惕地去參加第三廳的工作。”

當(dāng)時，國民黨也希望郭沫若出任第三廳廳長。據(jù)陽翰笙分析，蔣介石的如意算盤是：有周恩來、郭沫若這樣眾望所歸的人物，可以延攬大批文化、學(xué)術(shù)、文學(xué)藝術(shù)各界著名人士，同時將第三廳掌握在自己控制之下。國民黨為控制第三廳，任命復(fù)興社的劉健群為第三廳的副廳長。周恩來領(lǐng)導(dǎo)郭沫若等人與國民黨當(dāng)局展開了巧妙的斗爭，他們均未出席前幾次部務(wù)會議。2月24日，周恩來致函郭沫若，說明在與陳誠的談話中得知第三廳副廳長人選問題出現(xiàn)轉(zhuǎn)機，“認(rèn)為郭可以回武漢就職”，但囑其“速將宣傳綱領(lǐng)起草好，以便依此作第三廳工作方針”。3 月1 日，劉健群因桃色事件離開武漢，郭沫若按照周恩來的安排回到政治部第三廳。為確保該廳工作的順利進(jìn)行，郭沫若向陳誠提出了人事、經(jīng)費自定、工作計劃三項條件，在獲得陳誠首肯后才正式出任第三廳廳長，陽翰笙被任命為第三廳主任秘書。

為確保第三廳的實權(quán)掌握在抗日派手中，周恩來多次與郭沫若、陽翰笙等人商定了第三廳的具體人事安排。周恩來希望把三廳組建成為團結(jié)社會上各民主黨派和人民團體的機構(gòu)，廣泛吸收思想界、文化界、學(xué)術(shù)界的著名人士、社會賢達(dá)加入這個抗日大本營。第三廳內(nèi)各處、科干部人選一般是陽翰笙先同郭沫若商量，然后請示周恩來，由周恩來最后決定。經(jīng)過反復(fù)協(xié)商，他們最終確定了第三廳內(nèi)三個處的干部人選，胡愈之為第五處處長；田漢為第六處處長；范壽康為第七處處長。政治部第三廳干部的配備體現(xiàn)了周恩來積極推動國共合作，團結(jié)各種社會力量特別是文化界共同抗戰(zhàn)的思想。該廳成為當(dāng)時國共兩黨及與民主黨派和社會賢達(dá)人士合作的一個重要紐帶。在該廳各處、科干部中有共產(chǎn)黨員陽翰笙、田漢、馮乃超、董維健等；有救國會的徐壽軒和張志讓等；還有原國民黨武漢行營政訓(xùn)處中國電影制片廠的廠長鄭用之。在周恩來和郭沫若等人的努力下，第三廳招攬了田漢、陽翰笙、洪深、徐悲鴻、杜國庠、馮乃超、史東山、應(yīng)云衛(wèi)、冼星海、張署、葉淺予、馬彥祥等一大批文化界的知名人士加入，同時還聯(lián)絡(luò)到了日本進(jìn)步人士鹿地亙參與抗日宣傳，組成了一個強大的宣傳陣容。當(dāng)時，社會上盛稱第三廳為“名流內(nèi)閣”。大部分干部配備就緒后，1938 年4 月1 日，第三廳在武漢正式成立。

在武漢時期，周恩來很大一部分精力投入到了第三廳的抗日宣傳鼓動工作。白天，他在政治部辦公，晚上才回到八路軍辦事處去。他的工作總是那樣有條不紊。郭沫若在《洪波曲》中曾用強烈的詞句表達(dá)他對周恩來的欽佩和贊嘆：“我對于周公向來是心悅誠服的。他思考事物的周密有如水銀瀉地，處理問題的敏捷有如電火行空，而他一切都以獻(xiàn)身的精神應(yīng)付，就好像永不疲勞。他可以幾天幾夜不眠不休，你看他似乎疲勞了，然而一和工作接觸，他的全部心身便和上了發(fā)條的一樣，有條不紊地又發(fā)揮著規(guī)律性的緊張，發(fā)出和諧而有力的律呂�！痹谥芏鱽淼闹苯宇I(lǐng)導(dǎo)下，共產(chǎn)黨利用第三廳這個公開合法的機構(gòu)團結(jié)廣大文化工作者，開展了大量抗日宣傳活動。

在武漢失守遷移重慶后，人員減少，工作生活條件十分艱苦的情況下，第三廳仍堅持開展各種活動，深入前線后方，宣傳抗戰(zhàn)到底，反對妥協(xié)投降，宣傳團結(jié)進(jìn)步，反對分裂倒退。與國民黨一個主義、一個政府、一個領(lǐng)袖的主張完全對立。因此，國民黨頑固派在掀起第一次反共高潮前后，便對第三廳活動進(jìn)行限制，對各地演劇隊、宣傳隊、戰(zhàn)地文化服務(wù)社等進(jìn)行迫害。對第三廳人員也步步緊逼，三次強迫第三廳全體人員加入國民黨。1940年8月，蔣介石竟下手諭，要求“凡不加入國民黨者一律退出第三廳”。第三廳的黨組織立即向周恩來匯報。周恩來親自找軍委會政治部部長張治中，提出第三廳這批人都是無黨派的文化人，都在社會上很有名望，他們是為抗戰(zhàn)而來的，你們現(xiàn)在搞到他們頭上來了。你們不要他們，我們要！現(xiàn)在，我們準(zhǔn)備請他們到延安去。張治中一聽感到事情嚴(yán)重，報告了蔣介石。蔣介石隨即召見了郭沫若、杜國庠、馮乃超、田漢、陽翰笙等人，說要在政治部里面成立一個文化工作委員會，宗旨是對文化進(jìn)行研究，要第三廳的人留下來繼續(xù)工作。郭沫若向周恩來匯報了這一情況。周恩來說：“就答應(yīng)他吧！他畫圈圈，我們可以跳出圈圈來干嘛，掛個招牌有好處，我們更可以同他們進(jìn)行有理、有利、有節(jié)的斗爭，開展我們的工作�！�

1940年10月，文化工作委員會成立。新組建的文化工作委員會，在南方局和周恩來的直接領(lǐng)導(dǎo)下，成為一個強有力的工作機構(gòu)。它的委員、工作人員中，包容了比三廳更廣泛的各界代表人物，如沈雁冰、舒舍予（老舍），陶行知、鄧初民、翦伯贊、胡風(fēng)等記者、詩人、作家、教育家、歷史學(xué)者、作曲家。雖然文工會不能在群眾中進(jìn)行宣傳活動，但是在周恩來的指示下，大批進(jìn)步人士通過舉辦學(xué)術(shù)講座、給文人祝壽和創(chuàng)作進(jìn)步劇本等方式對抗國民黨的文化專制。文工會從1940年10月成立到1945年初解散的時間里，利用合法地位團結(jié)了文化界廣大進(jìn)步人士，為抗戰(zhàn)、民主進(jìn)行了長期艱苦的斗爭，在哲學(xué)、歷史、經(jīng)濟、文藝?yán)碚摗⑽膶W(xué)創(chuàng)作等研究方面以及以學(xué)術(shù)活動廣泛聯(lián)系群眾，推動民主方面，都取得了重要成果，完全出乎蔣介石的意料。

特別是文工會的戲劇運動的巨大成功，離不開周恩來等南方局領(lǐng)導(dǎo)同志的關(guān)懷和指導(dǎo)。周恩來向來喜歡文學(xué)藝術(shù)，深諳戲劇創(chuàng)作的真諦。他以真誠而細(xì)致的態(tài)度與作家交流，誠懇的提出意見和建議，逐漸成為文化工作者的知音和諍友。郭沫若的《棠棣之花》劇本寫好后，首先請周恩來看。周恩來對每一幕都提了意見，細(xì)致到對詞語的運用上�！短拈χ�花》演出成功后，周恩來讓《新華日報》編�？�，對其進(jìn)行大力宣傳。《屈原》一劇，無論是最初的編寫還是后來的演出，都得到了周恩來的關(guān)心和支持。1942年初，當(dāng)?shù)弥�郭沫若開始創(chuàng)作《屈原》的消息后，周恩來立即與郭沬若展開討論。周恩來說：“屈原在當(dāng)時受迫害，才憂愁幽思而作《離騷》。現(xiàn)在我們也受迫害，這個題材好！” 并于3月7日致信郭沫若：“拿屈原作為一個偉大的思想家而兼藝術(shù)家，我同意，說他是革命的思想家，容有商榷余地�！眲”緦懗珊�，周恩來特別囑咐，中華劇藝社要配用一流的演員，一流的舞美和配樂。同時由《新華日報》出版《屈原》演出特刊，經(jīng)過各界人士的通力合作，成就了《屈原》不朽的藝術(shù)價值�！肚�原》的巨大成功，使戲劇家的創(chuàng)作方向從現(xiàn)實主義題材逐漸轉(zhuǎn)向歷史劇題材，以更隱蔽的方式巧妙突破了國民黨的封鎖，廣泛傳播了進(jìn)步文化，引導(dǎo)文化工作走上了民主斗爭的新階段。1945年，文工會的解散便是民主斗爭新階段的體現(xiàn)。

周恩來領(lǐng)導(dǎo)的第三廳和文工會文化界人士，共同書寫了文化抗戰(zhàn)光輝的篇章，彰顯了文化在抗戰(zhàn)中的力量。