抗戰(zhàn)時(shí)期周恩來與曹禺的交往【3】

　　轟動(dòng)重慶第一《家》

　　若問抗戰(zhàn)期間的話劇，哪一出最能震動(dòng)年輕人的思想？最能鼓舞人們奔向新的生活？曹禺的《家》應(yīng)屬首選。

　　1942年盛夏，在重慶酷熱如蒸的日子里，曹禺在唐家沱一艘泊岸待修的舊輪船上，打著赤膊改編了巴金的《家》為劇本。在此以前，巴金曾專程去江安與曹禺相聚6天，在一盞菜油燈的微光搖晃下，他們整夜暢談《家》的改編一事。曹禺覺得自己對(duì)覺新、瑞玨、梅表姐這三個(gè)人要熟悉些，改編劇本就從覺新、瑞玨兩人新婚之夜寫起，寫封建制度給這對(duì)夫婦和梅表姐帶來的不幸和深重災(zāi)難。劇本借新婚之夜瑞玨與覺新詩意的獨(dú)白，瑞玨與梅表姐哀傷至極的長談，以及瑞玨在病榻上與覺新凄婉訣別的幾場戲，道出了瑞玨對(duì)覺新真摯的愛情，對(duì)自由、對(duì)春天、對(duì)陽光的向往。曹禺改編《家》的審美獨(dú)創(chuàng)，盡現(xiàn)其中。

　　1943年，《家》在重慶道門口銀社劇場演出。巴金的《家》寫得好，曹禺改編的《家》更具舞臺(tái)魅力。第一幕，戲一層一層地展開，到了夜半洞房，覺新和瑞玨的獨(dú)白，窗外的湖光山影，雪似的梅花，杜鵑聲聲……詩一般的境界，迷住了觀眾，終身難忘。有人喜愛這場戲，竟然十幾次走進(jìn)劇場，問他為什么，他說不為什么，就是喜歡，越看越想看�！都摇饭惭莩�86場，近9萬觀眾，場次和觀眾都創(chuàng)重慶抗戰(zhàn)時(shí)期劇場演出最高紀(jì)錄，因此有了“轟動(dòng)重慶第一《家》”之說。

　　《家》產(chǎn)生的精神力量也是難以估計(jì)的。封建勢力給三位青年男女的迫害，使人們深深感受到了不推翻封建勢力，就談不上人生的幸福與自由。然而當(dāng)時(shí)日本帝國主義屠殺掠擄，更比封建勢力來得直接、兇殘�！都摇饭奈柚�千千萬萬的人民，為爭取自由、民主、幸福，投身到抗日救亡斗爭中去！

　　抗日戰(zhàn)爭時(shí)期的重慶，各方文化人云集，對(duì)于話劇的演出，報(bào)刊上常常是百家爭鳴，就是我黨辦的《新華日?qǐng)?bào)》也不是“輿論一律”。對(duì)于話劇《家》，一面是好評(píng)如潮，一面是剛來重慶的文藝家何其芳另有評(píng)論。他批評(píng)曹禺的《家》，沒有寫出“封建社會(huì)的主要矛盾”，認(rèn)為劇中所寫的封建婚姻造成的不幸，“不過是一種情感上的牙痛罷了”。既然是牙痛，那就“忍痛把牙拔了出來，也就可以霍然而愈的”。何其芳的這種批評(píng)，當(dāng)時(shí)是以馬克思主義的文藝批評(píng)家面目出現(xiàn)的，但是，觀眾卻不聽這位批評(píng)家的“警世良言”，《家》的觀眾仍有增無減。在以后的歲月里，各地劇團(tuán)仍爭相演出，甚至延續(xù)到了新中國成立以后，更有據(jù)此劇本拍攝電影的。

　　周恩來不僅贊賞《家》的劇本與演出，他對(duì)在劇中扮演瑞玨的張瑞芳說:“你和覺新的戲，我和你們的鄧大姐都喜歡。有的還把它在家中模仿著演了一遍�！敝芏鱽磉吥钪鴦≈信_(tái)詞邊表演著說:“（瑞玨）到了七十、八十了，兒子、兒媳婦站在這邊——（覺新）女兒跟姑爺……”1981年1月26日，我在上海訪問張瑞芳時(shí)，她高興地對(duì)我透露周恩來對(duì)曹禺改編的《家》的喜愛。