中共南方局與重慶抗戰(zhàn)話劇 國(guó)民黨“禁止公演”【5】

　　當(dāng)然，在積極肯定《風(fēng)雪夜歸人》時(shí)，對(duì)于玉春命運(yùn)的處理，也不是沒(méi)有不同意見(jiàn)。章罌就主張把表現(xiàn)玉春結(jié)局的尾聲全部拿掉。但是，吳祖光認(rèn)為：“這個(gè)戲的序幕與尾聲是同一時(shí)間發(fā)生在室內(nèi)與室外的戲，拿掉尾聲，序幕也不要了，《風(fēng)雪夜歸人》的名字也就不存在了�！�

　　周恩來(lái)也認(rèn)為劇本尾聲不太符合女主人公的性格。他對(duì)作者吳祖光說(shuō)：“你寫(xiě)了一部與抗戰(zhàn)大時(shí)代無(wú)直接聯(lián)系的作品，但反帝與反封建同是新民主主義革命時(shí)代不能忽視的重要內(nèi)容�！�…女主人公玉春是一個(gè)聰明的、有頭腦的、有智慧的女子，其結(jié)局是不符合事物發(fā)展的規(guī)律的，她不應(yīng)該做這樣的妥協(xié)�！�

　　1946年元旦，吳祖光由重慶乘飛機(jī)去上海，擔(dān)任上�！缎旅裢韴�(bào)》副刊編輯。行前一天，他向周恩來(lái)辭行。周恩來(lái)與他談了兩個(gè)多小時(shí)，多次談到對(duì)《風(fēng)雪夜歸人》的看法，并告訴吳祖光，自1943年《風(fēng)雪夜歸人》在重慶上演后，他曾將劇本帶到延安，向延安文藝界介紹該劇。周恩來(lái)動(dòng)情地說(shuō)：“《風(fēng)雪夜歸人》雖然劇本題材內(nèi)容與現(xiàn)實(shí)沒(méi)有直接關(guān)系，但是針對(duì)國(guó)統(tǒng)區(qū)反動(dòng)統(tǒng)治的具體情況卻有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義�！�

　　1957年，吳祖光到孫維世家做客，孫維世問(wèn)他：“你知道總理在重慶看過(guò)幾次《風(fēng)雪夜歸人》嗎？”吳祖光回答說(shuō)：“我不知道，大概總有兩三次吧……”孫維世說(shuō)：“總理告訴我說(shuō)，他一共看了七次�！睂O維世的話深深觸動(dòng)了吳祖光。

　　20世紀(jì)80年代，吳祖光終于領(lǐng)悟到周恩來(lái)關(guān)于《風(fēng)雪夜歸人》尾聲的指示精神，遂將尾聲作了修改：20年后的冬天，蘇弘基與闊別多年的朋友徐輔成再見(jiàn)，徐輔成責(zé)怪蘇弘基：“20年前，你送給我玉春這個(gè)大活人，我至今也不明白，你為什么要把她送給我？自從她進(jìn)了我家門，一句話也不說(shuō)�！眳亲婀獍延翊鹤兂闪恕皢“汀�，用這樣的表現(xiàn)方法來(lái)寫(xiě)玉春的反抗，完成了玉春性格的統(tǒng)一。修改后的尾聲得到戲劇界的好評(píng)，但遺憾的是，周恩來(lái)已經(jīng)不在人世了。

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